Joynt, Sharleen

Die kanadisch-chinesische Koloratursopranistin Sharleen Joynt wird für ihre „silbrige, funkelnde, volltönende und resonante Sopranstimme“ [Die Deutsche Bühne], ihre „funkelnde hohe Lage, die an die schönsten Momente von Mady Mesplé erinnert“ [Opernwelt] und ihre „atemberaubende künstlerische Meisterschaft“ [Deutschland Radio] gelobt. Sharleens Saison 2025/26 umfasst Konzerte mit Classical Tahoe, Händels Messias mit dem Grand Philharmonic Orchestra sowie die Aufführung und Aufnahme der Rolle der Kitty in Menottis The Last Savage mit der Odyssey Opera und dem Boston Modern Opera Project.

Zu Sharleens Engagements für 2024/25 gehörte ihre „unvergessliche“ [SGN] und „mitreißende“ [The Seattle Times] Darstellung der Königin der Nacht in Barrie Koskys Inszenierung der Zauberflöte an der Seattle Opera. In dieser Saison gab sie auch ihr irisches Debüt bei der Wexford Festival Opera als Primadonna in Donizettis Le convenienze ed inconvenienze teatrali, wobei Kritiker ihre „hervorragende Technik mit großartigem komödiantischem Timing“ [The Guardian] und ihre „brillante, funkelnde Koloratur“ lobten. [OperaWire] Kürzlich gab sie ihr „atemberaubendes“ [ResMusica] Debüt in Frankreich als Cunégonde in Candide an der Opéra National de Lyon, wobei Kritiker sie als „beeindruckende Entdeckung“ [Bachtrack] und „eine Offenbarung“ [Forum Opera] lobten.

Weitere Höhepunkte der letzten Zeit waren die Rolle der Gilda in Rigoletto an der Opera Colorado, der Florida Grand Opera und der Edmonton Opera, wo ihre „süße Klangfarbe durch eine präzise Intonation und mühelose Koloraturen ergänzt wurde, die aufregend in die vokale Stratosphäre abhoben“. [South Florida Classical Review] Ihre Morgana in Händels Alcina an der Seattle Opera wurde als „herausragend mit silberner Stimme“ [Gramophone] gelobt, ebenso wie ihr „umwerfender Gesang“ [The Georgia Straight] als Musetta in La Bohème an der Vancouver Opera und der Pacific Opera Victoria. Ihre Paraderolle als Cunégonde in Candide wurde als „beispiellos“ [Art Intercepts] und „atemberaubend“ [The Berkshire Edge] gelobt und führte sie zum Tanglewood Music Festival, zum Ravinia Music Festival, zur Anchorage Opera und zur Orlando Philharmonic.

Sharleen ist bekannt für ihre Fähigkeit, „hohe, feinfühlige und sehr schwierige Gesangspassagen zu meistern“ [Schmopera], und fühlt sich in der zeitgenössischen Musik ebenso zu Hause. Ihre Darstellung der Controller in Jonathan Doves Flight, sowohl an der Seattle Opera als auch an der Pacific Opera Victoria, wurde als „glänzende Meisterleistung“ bezeichnet. [Musical America] Sie sang die Rolle der Christine in der nordamerikanischen Premiere von Julie des belgischen Komponisten Philippe Boesmans, basierend auf dem Strindberg-Stück „Fräulein Julie“ von 1888, in einer Koproduktion mit Canadian Stage und Soundstreams, wo sie für ihr „außergewöhnliches Können und ihre kraftvolle Koloratur“ gelobt wurde. [Opera Canada] Ihr Debüt an der Opera Philadelphia brachte ihr „reine, glänzende Sopranstimme“ [Opera Today] in der Rolle der Winnie in Lembit Beecher’s „Sky on Swings“ mit Frederica von Stade in der Hauptrolle ein. Ihre von der Kritik gefeierte Sopranistin 1/Ariadne in Wolfgang Rihms Dionysos am Theater und Orchester Heidelberg brachte ihr Nominierungen für den Nachwunschsängerin-Preis (Sängerin des Jahres) der Zeitschrift Opernwelt und den renommierten Faust-Preis des Deutschen Bühnenvereins ein.

Zu den Höhepunkten ihrer Konzerttätigkeit zählen Glières Concerto for Coloratura, Op. 82 (Guelph Symphony), die Sopran-Soli in Händels Messiah (Charleston Symphony), Howard Goodalls Eternal Light Requiem (Bach Society of St. Louis) und Mahlers Sinfonie Nr. 4 (Thunder Bay Symphony) sowie Neujahrsgala-Konzerte mit dem Hong Kong Philharmonic Orchestra.

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